「闘うジョン・ケージ」

作品

宣伝などの騒音の多い秋葉原の中央通りにある、両側が隙間で開いているビルの 両側に、スピーカーを一つずつ設置する。 スピーカーからジョン　ケージの作曲した「4分33秒」を流す。
同様に、「4分33秒」を録音したｃｄを秋葉原の多くの店に置かせてもらって、 展示してあるオーディオ機器や、ラジカセ等でエンドレスで流してもらう。

マップに「4分33秒」の演奏場所を記入する。

コンセプト

東京に隙間は、ない。
あるのは嘘の隙間だけだ。
もし万が一、僅かな隙間があったとしても、すぐ誰かがそこを有効利用しようと 狙っている。
自動車のハンドルに遊びがあるように、隙間は安全の為に必要なのだ。隙間がない状態は、物理的にも精神的にも、生物学的にも、、、あらゆる領域でとても危 険な状態であり、我々は東京にもっと隙間を作りだしてやらなければならない。

中山じろー

注:　「4分33秒」は全く音のない状態ではありません。

　隙間プロジェクト

１．
秋葉原のビルとビルの間にある、うす暗い、ごく狭い空間に、両側の建物からそれぞれ人間の手先を型どったものを出す。（高４メートルぐらいの所）
それは、システィナ礼拝堂にあるミケランジェロの「アダムの創造」にある人差し指のごとく、接触するかしないか、のぎりぎりのものに似ている。つまりは、二つの手の間に、緊張した隙間がある。 しかしよく見るとそれは、ミケランジェロによる手の形ではなく、フレミングの右手の法則と左手の方則の手の形をしていて、それぞれの人差し指が接触しそうな位置にある。
この作品の両手は、ステンレスでできていて、毎日、12時00分と0時00分の２回、左右の人差し指の間を秋葉原の電気のシンボルとして、２万ボルトに上げた電圧を数秒間放電させる。

２．
フレミングの右手と左手の法則を引用するのは、電気の科学に対するオマージュであると同時に、言葉でも数式でもないこの手の形である「造形」が、ある法則を示すという事の重要性を指摘するという意図がある。 これは、伝達手段としてだけでなく、頭の中で考えきれないものを考えやすくするという、人間の脳の外部メモリーとして使われている。 しかもこの造形は、ある情報を伝えるための「手の形」であるため、物質としてあるのではなく、非物質として存在する。 現在、秋葉原でよく売られている、パソコンソフトというものは、言うまでもなく、人間の脳の外部メモリーの一つの形であり、その意味ではこの手のあり方と基本的には同じである。

３．
放電は、高い電圧をかけたときに２つの電極の隙間でできることであり、この現象を使った、真空管というものを発明したのもフレミングである。真空管が進歩してトランジスターやＬＳＩができたのだから、今の秋葉原の街は、フレミングの電極の「隙間」によって、作られた、といえなくはない。

４．
一日に12時00分と0時00分の２回だけ放電をするという一つの理由は、物や情報がが氾濫している現代において、（特に秋葉原のような所では）「稀少」と言うことが、唯一対抗できる価値と思われるからである。これも一つの隙間的なことであると思う。
この二つの時刻は、午前と午後、あるいは一日という２つの時間（世界）の隙間である、ということがもう一つの理由である。

５．
このような面倒くさい説明は、最初から観客にはせずに、自由に作品を見てもらう。

以上